作者：潘天强;

机构：中国人民大学文学院;

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英文关键词：

中文摘要：中国电影的"代际"问题原本不是问题,因为在"第五代"以前中国电影没有分代这一说。20世纪80年代"第五代"导演被推向社会以后,迄今为止,中国电影就被有意无意地分成六代。尽管许多人对此表示质疑,但是如同"80后""、90后"之类含糊不清又不可替代的指代词一样,"代际"称谓牢牢地套在中国电影导演的头上。中国电影的"代际"关系实际上不是子承父业的家族关系,也很少涉及言传身教的师承关系。由于中国特殊的社会发展环境,人们心目中"代际"的划分更多地是对社会思潮在电影艺术中的反映以及电影导演的艺术追求的一种阶段性研判。意识形态和审美意识之间的纠缠成为中国电影"代际"划分的重要尺度和坐标。因此,在研究"代际"划分时,导演的艺术趣味与社会思潮的强势介入需要进行不同的估价,而当下市场经济对电影的全面掌控,使得"代际"问题面临更为复杂的局面。

英文摘要：

[中文刊名]：文艺研究 [出版日期]：2009-12-10 [CN]：11-1672/J [ISSN]：0257-5876

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